クレア・フォイは、スティーグ・ラーソン監督の有名なクライム・スリラー・シリーズのこの面白い続編で、リスベット・サランデルという象徴的な役に身を投じていますが、オリジナルのキャラクターの野性的な激しさは欠けています。
ナルト疾風伝 順番
★★★
本当にこれ以上ないタイミングでした。故作家スティーグ・ラーソンの独創的なキャラクター、リスベット・サランデルが、賞賛のスポットライトの中で彼女自身の特定の瞬間を過ごしている女優、クレア・フォイという新しい装いで#MeToo運動のポスターチャイルドとして戻ってきます。両方を強調する映画が、まだら模様でありえない事件でなく、虐待されたサランデルを昔のギザギザした反社会的なのけ者ではなく、女性のジェームズ・ボンドの型に置き換えてさえいればよかったのに。
このプロットは、原作者デヴィッド・ラーゲルクランツによるラーソンのオリジナル『ミレニアム』三部作の続編に大まかに基づいており、フェデ・アルバレス監督の超冷静なスリラーとの違いは、この映画の国際スパイ物語が中心のヒロインよりもはるかに魅力的であるということである。まったく逆のことが、それぞれニールス・アーデン・オプレフとデヴィッド・フィンチャーによるスウェーデン版とアメリカ版の『ドラゴン・タトゥーの女』（2009年、2011年）と、三部作の他の2部作『火と遊ぶ女』（2009年）にも当てはまった。 』と『スズメバチの巣を蹴った少女』（2009年）はどちらもダニエル・アルフレッドソン作。
これらすべてにおいて、サランデルは勇敢なバイセクシュアルのパンクハッカーであり、幼少期のトラウマが原因で性的虐待の自警団員となり、同僚や小さな友人の輪、そして法執行機関に真っ当な女性のエンパワーメントのビジョンを先駆的に示した。ここでも、彼女は依然としてその歪んだ復讐の天使であり、冒頭の一斉射撃では、彼女が一人の犠牲者の怒り、プライド、お金を冷静に剥奪する様子が示されていますが、今ではマウスを 2 回クリックするだけであらゆるシステムに侵入し、世界的な熱狂を引き起こす絶対的な IT の天才でもあります。彼女はまた、さまざまな派手な乗り物を速く猛烈に運転し、真のトム・クルーズ流にどんな危険な状況からも逃れることができます。それはあまりにも多すぎるが、フォイがこの象徴的なキャラクターに正確に足跡を残すにはまだ十分ではない。彼女がフィンチャー映画化作品でルーニー・マーラを凌駕するのは確かだが、オリジナルのシリーズ基盤でノオミ・ラパスが醸し出した魅惑的な資質と鋼のような決意にはほとんど及ばない。
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それでも、ソース素材から大幅に変更された高速の物語でゲームを試行させたフォイには賞賛する必要があります。サランデルの死を望む動機を確立した、軽視された子供時代の虐待の新たな裏話の後、彼女は量子科学者のフランス・バルダー（スティーヴン・マーチャント）に雇われるが、彼は彼の新しいソフトウェアプログラムであるファイアフォール（彼らがそこで何をしたのか見てください）が、世界中のすべての核施設にハッキングできる能力があるが、米国政府に売却された後、悪者の手に渡る可能性がある。サランデルの仕事は、技術セキュリティ担当官エドウィン・ニーダム（ラキース・スタンフィールド）の驚きの目の前で、NSAからプログラムを違法にダウンロードし、消去することだ。
問題は、バルダーの自閉症の学者である息子オーガスト（クリストファー・コンヴェリー）だけが、削除を可能にするパスワードを持っていることだ。そしてバルドルとオーガストの両方を狙う謎のスパイダー組織によってデータが盗まれ、サランデルは再び欺瞞、二重の十字架、過去の家族歴、そして精神的苦痛の網に巻き込まれることになる。いつものように、彼女はミレニアム誌のライターで不貞の恋人であるミカエル・ブロムクヴィスト（スヴェリル・グドナソン）に助けを求めますが、スパイダーのリーダーの正体が明らかになり、偶然保護した人を再び危険にさらします。率直に言って、グドナソンのブロムクヴィストはむしろ予備役であり、最初にサランデルと対峙し、その後彼女のバックアップとなるためにスウェーデンに旅行した際に最も印象に残るのはスタンフィールドのニーダムである。
この作品は、本を熱心に読んでいる人ならすぐにわかるであろうおなじみのテーマの再演であるが、魅力的なアクションの途中で問題が発生する。いくつかの本当に愚かなプロットの穴が不穏な暗い出来事を貶めてしまい、映画をほとんど信じられないポットボイラーの領域にしっかりと押し込んでしまうからだ。 。刺激的なエッジと機械的な空虚さの間の衝突が起こるまで、アルバレス監督は、彼の前作『ドント・ブリーズ』（2016年）や『死霊のはらわた』リメイク版（2013年）が巧みに取り入れたサスペンスと恐ろしいホラーを掘り出します。釘を刺すようなカーチェイスは、スピードレーサーの真っ向からの正確さを表しており、複雑な義足をフィーチャーしたシーケンスは、今年目にするシステムにとって最も恐ろしい衝撃となるでしょう。
スタイリッシュで冬のスウェーデンのロケ地は、映画に実に見事な見た目を与えているが、その氷のような背景に相応しい何かを提供するのではなく、心理的な陰影が忠実である。クライマックスの笑えるほど感情的な対決がその最良の例である。サランデルがゴスのワンダーウーマンに変身し、頼りになる牛の突っ張り棒だけを武器に、これまで以上にばかばかしい脅威に直面しているにもかかわらず、アルバレスは不安定な緊張感を大切に保っている。しかし、野性的な激しさは消え、座席の端の不気味さは失われ、不気味な心理は存在しません。そして、『蜘蛛の巣の中の少女』は最終的には面白いスリラーではありますが、悲しいことに、そして明らかにそれ以外の何ものでもありません。